古人论书法讲求形神兼备,只写其形谓枯柴劈木,只写其神去法度太远。如何把源于晋韵唐法的形神拿捏的恰到好处,是当代书法家需要深刻思考,扎实实践的课题。毫无疑问,著名书法家刘鸿田先生就是得形神兼备之要妙的翰墨大手笔。他的书法远师晋唐,取法为上,琢碑帖不遗余力,传承正宗参意透彻,是一位把书法的形与神皆推陈到当代书坛三山之巅的实力派。
先生磨砺书法碑帖皆修,以碑而立筋骨,以帖而成气韵,所以望其书法,笔力千钧,力透纸外,常见屈铁截钢的雄迈气势,也见侧入中行洒脱质雅的书卷气韵,把书法的雄壮美与柔和美非常和谐地统一在一起,既不写江湖书法的粗头乱服,也不写展览体书法的造作之相,让书法内涵启承传统文化品位,功在对书法正宗龙迹的一脉传承。
他的隶书以汉隶古碑为法相来源,琢其形传其神,古朴浑然,正大气象。在左掠右挑结体平衡的笔墨经营里,合成石门颂的笔饱墨酣和西峡颂的疏放无拘,方正朴茂,如沐汉风,把隶书的形势美和气度美表现得无以附加。
当然,要体验他书法形神兼备的核心特征,需要重点观赏其行书与草书的创作奇观。先生的行书和草书,非常重视线条的表现力,抓住了书法本属线条造型艺术的真谛,挥笔纵墨写线条长短相较,前后相随,高低相盈,粗细相和,总是变幻多端,令人捉摸不定。粗的线条如鸿飞兽骇,一笔下去笔力沉着,却又能反弹利落,起笔迅速。既有速度,又有力度,令书法若铁柱将立,似强弩欲张。细的线条在一笔书的过程中,以牵丝映带的方式写意鸾舞蛇惊,也如山蜂探花源,轻笔漫墨,是清泉石上流的质韵,古线葳蕤,春云淡烟,写意出山水风行的自然主义。先生的行书与草书用笔,可称天也!类万物之象,笔走龙蛇时时可见,临危据槁处处可显,师怀素的妙于瘦,取张旭的妙于肥,姿态万千不失自我,正是天下无物非草书的典范!
笔走龙蛇非虚诞,鸿飞兽骇是奇观。书法之法,笔法是核心,先生的书法经过对碑帖机密的解锁,法由师授,功由户出,成为觉悟笔法的智者,所以直入书法之核心,成为可以在纸上铺陈翰墨云阵的雄才,其墨韵与笔法相配合,导之如泉注,顿之如山安,浓淡相济,千重万变。其结构与笔法亦相配合,平整则如泰山之威,奇险则如华山之峭。然后以章法作统成,疏可走马,密不透风,不求为佳反为最佳,令每一幅书法作品都拥有惊心动魂的审美张力,远而望之正是落花飞雪何茫茫,飘风骤雨惊竦竦的好意象!笔墨写奇观,缘是大家功!
著名书画评论家 罗成 2020年4月7日
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