——邹观禄书法草书隶体赏读
刘 雁 诗
我是一个搞文学的人,突然为一个书法家写评,那一定是这位书法家的作品以文学的因素感染了我。的确如此,书法家邹观禄的书法作品通过唐代诗人王维的“诗中有画,画中有诗”风格,巧妙地与文学结下了不解之缘:他的书法多书写诗词;草书字字“似游龙,如惊凤”,整体布局则“字中有画,画中有诗”;隶书“每一个字就是一幅画”。他以字写诗,以字画画,字、诗、画相得益彰,成就了他书法作品的“游龙惊凤,诗中有画,画中有诗,字画诗莫辩”特点。
邹观禄是湖北十堰郧西县人,我也是十堰人。有距离才有美,没有距离美就要打折,所以在书法名家邹观禄的家乡人——我的眼里,邹观禄的“闻名”被无情地打折了,当收录有他和他的书法作品的《中国艺术大家》摆在我的书案上后,我没有在意,一次都没有翻阅过,直到有一天,我亲睹了他为我草书王维的《山居秋暝》全过程,在他书写的那个过程里,我亲眼发现一条条龙、一只只凤在金色宣纸上动了起来,而后动为一幅栩栩如生的画时,才对他的书法作品油然器重起来,进而抽时间好好欣赏了《中国艺术大家》里的他和他的作品,以至于情不自禁有话要说——
一 邹观禄书法作品的内容诗性画态
邹观禄书法作品的内容多是诗歌,尤其是意境深远、画面感强烈的诗歌。比如“此曲只应天上有,人间能有几回闻”,李白《朝发白帝城》,李白《望天门山》,李白《送孟浩然之广陵》,杜甫《春夜》,王勃《滕王阁序》,王维《山居秋暝》,苏轼《赤壁怀古》,苏轼《前赤壁赋》,苏轼《后赤壁赋》,文天祥《正气歌》,毛泽东《会昌》,毛泽东《清平乐.六盘山》,毛泽东《沁园春.雪》。
这些诗词里有“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还”的欢愉豪放,有“ 碧水、青山、红日、白帆”的赏心悦目,有红艳艳、沉甸甸的花的海洋,有“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”的和谐广袤……是字,是诗,更是画。
邹观禄书法作品即使不是以诗入字,也是极有文学境界的语词,比如“大道无形”、“登高壮观”,意美神妙,不是诗,胜诗;不是画,胜画。
书法作品的内容是书法作品的灵魂,通过它可观书法作品的主旨、旨趣和书法作者的情趣、意趣。邹观禄书法作品的内容立足“意境深远、画面感形象”的诗词字句,足见其书法作品的确与诗与画都有着不解之缘,其为人为字的追求或不经意呈现绝对有“诗境画意”含量。
作文先作人,作字也是这样。我只与邹观禄谋过一面,是前不久他在一个春雨初歇的下午为我写《山居秋暝》、为朋友的弟弟写《清平乐.六盘山》那回。正是那回,我不仅目睹了他以字画画、以字对名家好诗进行再创造的得心应手、熟能生巧、游刃有余全过程,还目睹了他精益求精、孜孜不倦、认真书写的谨慎态度,还知道了他喜欢玉——一个喜欢玉的男人应该是完美主义者——我也就知晓了他的书法为什么不仅仅是字,而且是诗,而且是画,原来他在追求一种完美——艺术的完美和人格的完美。他长得也分外周正,这也就印证他为何书法作品虽字字“游龙惊凤”,但归到底却必成画,必为章。
二 邹观禄书法作品的形式绘画般优美
“此曲只应天上有,人间能有几回闻”,邹观禄是将其写在一张扇形宣纸上的,且用畅逸遒劲的行草,这就把诗词里的赞叹之深再创造在字体的劲道飘逸上,将诗词的婉约之浓再创造在情意缱绻、古典唯美的造型上,看起来不是一幅字,而是一幅情景交融的美丽画。《清平乐.会昌》以竖幅写,字宽;《清平乐.六盘山》以横幅写,字圆;《望天门山》、《送孟浩然之广陵》装在方形宣纸内;“登高壮观”以草书写;“大道无形”以隶书写;王安石之语以篆书写……书法作者的匠心无一不是不把书法简单地当书法,而做到形式贴切表达内容,字、诗、画统一。
三 邹观禄书法作品字字是画
邹官禄书法作品草书动如画,即每一个字不是游龙,便是惊凤。比如“莲动下渔舟”句,字字鲜活,且“莲”肥“渔”肥,其他三字廋。肥是游龙,廋是惊凤。游龙惊凤或实连或虚接,呈现龙凤呈祥之壮观。隶书字字独立,每一字便是一幅画,比如“大道无形”,四字乃四画,好像四位具有“大道无形”胸怀的志士烈女,浩气地屹立,端庄而不缺流美,豪放却不失婉约。
四 邹观禄书写书法作品时气势如创写意画态度如作工笔画
我也曾对书法感兴趣,读过这样一段名家论书法的文字:“凡欲学书之人,工夫分作三段,初要专一,次要广大,三要脱化,每段三五年火候方足。初取古人之大家,一人以为宗主。门庭一立,脚根牢把,朝夕沉酣其中,务使笔笔相似,使人望之便知是此种法嫡,纵有谏我、谤我,我不为之稍动,常有一笔一画数十日不能合辙者,此际如触墙壁,全无入路。他人到此,每每退步、灰心。我于此心愈坚,志愈猛,功愈勤,一往直前,久之则有少分相应,初段之难如此。此后方做中段工夫,取魏晋唐宋元明数十大家,逐字临摹数十日,当其临时,诸家形模,时时引入吾胸,又须步步回头顾祖,将诸家之长默识归源,庶几不为所诱,工夫到此,悠忽五六年矣。至末段则无他法,只是守定一家,以为宗主,又时出入各家,无古无今无人无我写个不休,到熟极处,忽然悟门大开,层层透入,洞见古人精奥,我之笔底迸出天机,变动挥洒,回想初时宗主不缚不脱之境,方可自成一家,到此又五六年。”
拿这段话观邹观禄的书法,我感觉其已经到了第三段“脱化”,因为其写字时用笔挥洒自如,放荡不羁,或如骏马奔腾、大江浩荡,或如轻舟疾飞、快箭离弦,好像画家随意奔走,大书豪书写意画;也见其用笔细微末节,轻缓有度,如小鸟站上树梢、露珠滴落莲瓣,或如珠玉衔于樱桃唇、歌词谱进好歌曲,好像画家精雕细琢,一点一横皆生辉成画。
对邹观禄这位书法大家,我不想叩问他在第一阶段“专一”里以哪位大师为宗主,也不想叩问他在第二阶段“广大”里广采了哪些名家,只高兴他现在已经是他自己,即他终于出古创新,脱颖而出,成为“游龙惊风,字诗画三合一,字画莫辩”的书法代表。
作者简介
刘雁诗,女,1988年开始业余文学创作,以刘雁、女人树、刘雁诗、fxlysh、广玉兰、九月、罗莉儿等名发表作品无数。作品涉猎小说、诗歌、散文等多种文学体裁。
2013.4.10
于十堰六堰 |