尽得兰亭神笔技 笔走龙蛇书新篇 |
发布时间:2018-03-06 |
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尽得兰亭神笔技 笔走龙蛇书新篇
——记著名书法家曾国华
曾国华,湖南娄底人,著名书法家,中国书画学会名誉主席。曾国华获中国传统文化创作终身成就最高荣誉奖、中国文艺泰斗终身成就奖等多项艺术大奖,并且于2014当选为中英艺术交流形象大使,又得中华传统文化杰出传承人称号。与这些至高荣誉相衬托的艺术成绩用四个字可精炼而释:诸书皆精!
诸书皆精是书者最为崇高难得的艺术造诣。一书能成,尚属不易,诸书皆精,需要付出人生的全部精力,倾心而书,达废寝忘食的境界,才有可能得诸书皆精的艺术造诣。
诚然,作品载入《中国书画名家传世大辞典》《中华功勋人物大典》等大型书画集和传略典籍的曾国华,就是一位倾全部心血于书法艺术的优秀行者,他在书法修行的道路上,不但重视实践创作,而且精于书论研究,对书史、书理都有通透的把握,所以他即是一位实践艺术家,亦是一位书法理论家,是当下书林难得的理论实践双能的优秀艺术家,这也是曾国华“诸书皆精”的学养基础。
书法艺术家,通常会面对“能楷书否”的诘问。因为楷书无欺,上至老叟,下至顽童,都可辨识楷书美丑。所以说楷书的艺术能力,从根本上标志着一位书法家的品质和素养。当今书林,浮气普存,许多书法家刻意回避楷书习修,以至功底不牢,书法作品天生不足,面对“能楷书否”的诘问,常有落荒而逃的羞愧感。
但是,曾国华面对“能楷书否”的诘问,绝对是心有底气,笔有气势,他不必正面回答,只需当面挥毫,就可以展示绝顶临云的楷书功法。
观其楷书作品《岳飞 满江红》一幅,主构欧体,形意双达,参以柳骨颜筋,一笔一画,精工细作,坚定从容,自得一体,端正严华,绝对不是一日之功,而是数十年积淀而成。曾国华的楷书作品,方圆兼施,笔画劲挺,墨色凝深,无论从笔画上来看还是从墨色上来悟,都是欹侧险峻,严谨工整的观感。这等楷书硬功,是曾国华突破“能楷书否”诘问的独门绝技,他不但能楷书,而且书得精彩,博采众长,独成一家。
能大展楷书巨功的曾国华,在拥有了坚实的楷书功底之后,如当下书法大师田蕴章一样,基于楷书,而成“诸书皆精”的艺术气势。
曾国华的行书作品,是其书法功基与书法创造力的双重能力体现。《兰亭序》为天下第一行书,曾国华对书圣笔道墨意了如之掌。之所以能了如之掌,是因为曾国华对行书有“进得去,出得来”的临写经历。书家临兰亭,能“进得去”,却未必能“走得出”。所谓进得去,是能得书圣笔墨之形,走得出是指能得书圣书法妙技。如果临《兰亭序》想尽得其形,则是死胡同。启功有言:临古人不是尽得其形,而是要学习古人的用笔施墨规律和技巧。只是,许多人忽视了临写《兰亭序》的学习初衷,一直走在“得形”的道路上,技法无法长进,艺术不得升华。
很显然,曾国华临《兰亭序》就突破了只追形似的刻板作风,而是直追书圣的神逸笔法墨技,得其精华,所以曾国华再书《兰亭序》,除了形似,更重要的是尽是书圣“笔尖弹跃能舞”的书法道行,所以观赏曾国华的《兰亭序》,结构重心摇曳生动,行笔如龙腾虎跃,施墨如水袖抛飘,转折有百变,连丝承千钧,这些书法的超绝技能,都被曾国华尽得胸间。得书圣形者是皮囊,得书圣技法是真功。从再书的《兰亭序》间,可见曾国华的行书绝对是真功品质。另有行书《知行合一》《观海听涛》等作品,也是施用书圣神逸笔法而成的圣品,成为极有艺术气质可传后世的书法珍品,也成为书法投资市场上的新宠高标。
除了有坚实功底和得古人真技的书法造诣,作为“诸书皆精”的著名艺术家,曾国华的草书作品又能极好地显示他的书法天性。成为优秀的书法家,修炼必不可少,但是要精于草书创作,还需要具备书法天才,因为草书通常需要释放天性于创作,天才不足,则草书不奇,张旭能癫,怀素能狂,天性使之然。
曾国华草书《龙马精神》《长征》两幅作品,就是融入天才的艺术奇绝——心意入笔,依心驱墨,笔行是心迹,墨施成胸意,一收一纵顿挫有致,一回一转奔放自如,近观韵态卓约,远看气韵流畅,他以极强的控笔能力,把握着运笔走势,布控自由,在娴熟的艺术酝酿中,揉进思想和精神,所以《龙马精神》最有气势,《长征》最有雄质。草书难创的定律,在曾国华的笔下却成了草书易得的轻松。唯深悟书理,尽得书技,才有这份别人不具的艺术轻松与快意!
诸书皆精,是曾国华的艺术标签,也是他的功绩标高——他的书法,定力十足,美不胜收!
著名书画评论家 史峰 2017年8月21日
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